The Rolling Stones - Emotional Rescue [CD] (2009)

После омоложения "Some Girls", Стоунз потрясли британские и американские чарты в 1980 году с "Emotional Rescue": их 21-й студийный альбом выбил с первого места соответственно Roxy Music и Билли Джоэла. Впервые после альбома 1973 года "Goats Head Soup" они снова оказались на вершине двух крупнейших музыкальных рынков. Однако в ретроспективе "Emotional Rescue" стоит не только во временном промежутке между альбомами Стоунз "Some Girls" и "Tattoo You", но и в их тени. После больших сюрпризов предшественника, тот или иной поклонник Стоунз с облегчением воспринял десять новых песен, которые снова следуют знакомым трекам Стоунз. Легко забыть о том, как тщательно Стоунз разрабатывали свой звук на протяжении многих лет, потому что вы можете узнать его в течение нескольких секунд. Альбом является фантастической демонстрацией басиста Билла Уаймана, чей холодный свободный стиль может соперничать со стилем легенды Motown Джеймса Джеймерсона. Помимо заглавного трека, выделяется очарование 60-х годов во втором сингле "She's So Cold".

1980 год был временем перемен. Ожидания от 15-го студийного альбома The Rolling Stones были неоднозначными. Группа овладела 60-ми, господствовала в начале 70-х, адаптировалась к панку и диско. Могут ли единственные выжившие рок-н-ролльщики снова измениться, чтобы добиться успеха в третьем десятилетии?

В "Emotional Rescue" была предпринята попытка повторить тот же трюк, что и в предыдущем студийном альбоме The Stones 1978 года "Some Girls", но два года спустя это оказалось не так просто сделать.

Тем не менее, многие из песен на Emotional Rescue по-прежнему звучат очень хорошо. Dance (часть 1) [часть 2 ненадолго появилась на сборнике Sucking In The Seventies] нагромождает духовые, удобные для диджеев брейкдауны и плавные бас-линии поверх настойчивого призыва Джаггера: "Вставай! Вставай! Убирайся!" Это музыка для вечеринки в отделанном золотыми листами предбаннике за комнатой VVVIP в одном из новых умных ибизанских ночных клубов.

В отличие от них, "Where The Boys Go" на самом деле уморительна, это бунт кокни, размалеванная, петушиная, панки-роковая вечеринка, которая находится на необычной территории между Дэвидом Боуи и Sham 68.

"Весь день в понедельник и весь день во вторник я играл в футбол, - поет Джаггер, - по телевизору ничего не показывают..."

Если это не убеждает вас в том, что эта пластинка не переживает за обтрепанный подол гениальности, то просто подождите, пока не прозвучит женский хор.

Вышеупомянутая Summer Romance в равной степени глупая и замечательная, трясущая волосами, качающая бедрами, гимн тусовкам, который более чем немного обязан AC/DC.

"Ты будешь изучать историю и заниматься в спортзале, - поет Джаггер, - а я буду в пабе, возможно, играть в бильярд и пить..."

Это один из тех случаев, когда вам нужно позволить этому омыть вас и не пытаться угадать, что происходит наверху.

Между тем, Down In The Hole - это часто недооцениваемая классика и, бесспорно, один из выдающихся треков альбома. Настоящий блюзовый джем, записанный настоящими блюзменами, максимально использующими блестящие стандарты производства 1980 года, Down In The Hole - это по-настоящему мрачная и впечатляющая вещь, которая связывает старое и новое, и сегодня, в эпоху переиздания Exile, она так же актуальна и захватывающа, как и тогда, когда впервые вышла в эпоху пост-панка.

Вневременное качество Down In The Hole резко контрастирует с Send It To Me, ошибочным поп-регги-номером, который, по правде говоря, не совсем доброжелательно отнесся к течению времени. Безусловно, это филлер, но его стоит послушать в качестве периодического материала и напоминания о том, что на всех чудесных музыкальных магистралях, по которым стильно катились The Rolling Stones, были и бесплодные съезды на пригородные кольцевые дороги. Никто не заходит так далеко, не совершив по пути несколько ошибок.

Гораздо лучше Let Me Go, обманчиво простой рокер в стиле Бадди Холли, который звенит и грохочет вместе с фантастическими гармониями, обхватывающими плечи, и незабываемой строчкой: "Может быть, я мог бы стать плейбоем, слоняться по гей-барам, переехать в западную часть города..."

Заглавный трек - это четко вырезанный кусочек призрачного диско, удерживаемый дисциплинированной и тихо впечатляющей ритм-секцией, в котором Джаггер использует фальцет Кертиса Мэйфилда, подавая его высоко и заунывно на голой фанковой подложке. Честно говоря, это звучит немного похоже на то, что делал Барри Гибб в 1978 году и Принс в 1984 году; хотя ни один из них никогда не переходил в такой богатый и похотливый комедийный режим голоса за кадром, как это делает Джаггер здесь, на 4.35, "скача по пустыне на прекрасном арабском скакуне". Великолепно.

Странно, но один из сайтов Rolling Stones назвал Indian Girl одной из их худших композиций в истории, но в музыкальном плане эта песня действительно прекрасна. Лирическая история о насилии и восстаниях в Южной Америке не так легко воспринимается:

"В кладовой ничего не осталось, - поет Джаггер, - последний кусок мяса был съеден солдатами, которые изнасиловали ее"; но факт остается фактом - это отличная баллада, которая едет на открытом лице, устойчиво катящемся груве с уверенностью, которая приходит с почти двадцатилетним опытом.

She's So Cold также прикоснулась к той магии, которая делает The Rolling Stones и Джаггера/Ричардса непохожими на остальных авторов песен и музыкантов и в целом лучше их. Классическая, нешаблонная поп-песня, чистая и простая, в которой выразительный вокал Мика затрагивает любимую тему - сексуальную неудовлетворенность и недостатки девчонок, которые не "выкладываются", а Кит и Вуди, особенно с 1.55 и далее, вплетают лаконичные кантри-блюзовые примочки, которые делают всю разницу.

Песня Кита All About You - это тоже маленькая прелесть, в ней промелькнула "Lady Grinning Soul" Боуи - песня, зажигающая поздним вечером.
"Я так устал от общения с такими собаками, как ты, - поет Кит, - ты первая, кто трахается, и всегда последняя сучка, которой платят..."
Конечно, в конце он говорит, что, несмотря на все это, он все еще влюблен.

И вот, эмоции должным образом спасены, песня и альбом заканчиваются: мощное, но доступное и удивительно легкомысленное заявление о намерениях и достижениях группы, которая в 1980 году обрела статус старшего государственного деятеля, но у которой еще было впереди как минимум две трети карьеры, а может и больше. Послушайте это, и вы поймете, почему. (rollingstones.com)