Michael Schiefel: Don't Touch My Animals [CD] (2006)

В начале было мужество. Майкл Шифель хотел петь, но у него было мало желания двигаться по проторенным дорожкам джазовой стилистики. Конечно, ему пришлось взять с собой инструменты ремесла, солидное вокальное образование, например, в Высшей школе музыки в Берлине, а также базовый сценический опыт, который он приобрел в комбо в большом городе, пробуждавшемся от культурного сна в начале девяностых годов. Остальное, однако, оставалось открытым, для свободного творчества. Шифель начал экспериментировать, слушал Бобби Макферрина, и ему показали, что не обязательно иметь группу, чтобы выступать перед аудиторией. И он наткнулся на техническое приспособление, петлевое устройство, которое позволило ему акустически дублировать себя вживую. Солист превратился в оркестр, линейные мелодические дуги выросли в замысловатые, игривые вокальные архитектуры. Здесь звуковая выемка, там звуковая лестница, а иногда и скрытый аварийный выход, чтобы вернуться к сути песни.

Таково было положение дел в середине девяностых годов. Шифель начал сольную карьеру и выпустил альбомы "Invisible Loop" (1998) и "I Don't Belong" (2000). Пресса и общественность отреагировали с энтузиазмом. Они восхищались его способностью музыкально перевоплощаться, вживаться в роли, хвалили его тембр, точность интонации, стилистическую гибкость и были очарованы его индивидуальным творчеством и разнообразием идей, не имеющим аналогов в этой стране. "Звезда родилась", - ликовала одна из газет и таким образом подытожила настроение на сцене. Однако сам Шифель смотрел на свое развитие более трезво. В конце концов, ему еще многому предстоит научиться, несмотря на все его успехи. Более того, берлинская сцена начала мерцать и производить все более привлекательные проекты. Так к сольному исполнителю вскоре присоединился групповой музыкант, который искал свои фанковые корни с jazzIndeed, предавался вдохновенному интеллекту с Thärichen's Tentet, культивировал балладу в своем собственном трио и иногда играл классический современный джаз с Дэвидом Фридманом.

Инсайдерский совет стал консенсусом, даже институтом. В 2001 году Высшая школа музыки Ференца Листа в Веймаре назначила Шифеля профессором. Тридцать один год назад он смог передать своим студентам то, над чем раньше работал творчески. С альбомом "Gay" (2003) он привел в студию свое трио песен о любви, два года спустя он посвятил себя песенному наследию Новой немецкой волны с "Blaue Augen" (ACT 9651-2) и квинтетом jazzIndeed. Количество концертов увеличилось, Институт Гете отправил Шифеля по всему миру в качестве культурного экспорта, а тентет Терихена стал востребованным фестивальным артистом, не в последнюю очередь благодаря его вокальному и исполнительскому таланту. Тем временем он продолжал оттачивать свои сольные программы, писал песни и иногда пробовал их на сцене.

Но в очередной раз решающим фактором стала технология. Недавно на рынке появилось обновление любимого устройства Loop, которое открыло новые возможности для создания звуковых коллажей. Накопился свежий репертуар, и Михаэль Шифель вернулся к микрофонам, чтобы продолжить свой вокальный эксперимент с песней "Don't Touch My Animals". Песни иногда немецкие, иногда английские, рассказывают о любви и неурядицах в отношениях, рисуют причудливые социограммы городской жизни или иронично размышляют о предполагаемых апориях немецкого языка. Все ритмы, все звуки, все мелодии сделаны из голоса и собираются вместе в блестящее лоскутное одеяло поп-джазовых настроений и ритмов, которому нет равных. И который, с "Aufm Dorf Und Inner Stadt", кстати, представляет летний хит года.