E.S.T.: Good Morning Susie Soho [CD] (2000)

Сейчас ему десять лет, это "EST". Трио Эсбьёрна Свенссона предпочитает, чтобы к нему обращались по аббревиатуре, тем самым обозначая его самоощущение как компактной единицы, как группы из одного состава, в которой лидер больше не играет главную роль. Bandidee больше напоминает рок/поп-группу, чем джазовое фортепианное трио. Она включает в себя коллективный способ работы и коллективное звучание. Она должна быть запоминающейся и понятной, не становясь при этом плоской и поверхностной. EST не имеет никаких оговорок по поводу популярности. Именно поэтому он превратился из инсайдерской подсказки в постоянное место на европейской сцене. Его успех превосходит успех обычных джазовых исполнителей, и в то же время на его стороне фанаты джаза и гильдия критиков. Но, прежде всего, это было - какое джазовое комбо может заявить об этом сегодня? - молодой аудитории.

Неудивительно, если у группы, которая уже выпустила замечательный альбом Монка ("EST Plays Monk", BMG, 1997), но когда их спрашивают о любимцах, они не перечисляют соответствующих великих джазменов, а называют Бьорк. Альбом 99-го года "From Gagarin's Point of View" (ACT 9005-2) продвигался в Швеции как поп-продукция - с синглом, видео и всем, что к этому прилагается. Она быстро вошла в поп-чарты. Как джазовый альбом, заметьте. Но близость EST к поп-музыке также накладывает свой отпечаток на музыку, хотя бы в виде подмигивающей ссылки. Таким образом, нынешний альбом "Good Morning Susie Soho" также предлагает то, что почти всегда присутствует на современных поп-альбомах: обязательный "скрытый трек" с темными, эмбиентными аккордами от Fender Rhodes. В других местах EST закладывает фанковые грувы, которые могли бы подойти популярному трио Рэмси Льюиса 60-х годов, и соединяет их с сибилянтовыми звуками и ритмическим подходом drum'n'bass, с сухим snare и wah-wah басом.

Вспоминаются самые ранние приключения Свенссона с барабанщиком Магнусом Острёмом: "В детстве мы жили на одной улице, - рассказывает Свенссон. "Отец Магнуса был маляром, и Магнус играл на его горшках с краской, Я играл на гитаре. В какой-то момент у него появилась ударная установка, я попробовал свои силы на мамином пианино - одним пальцем. Мы учились всему вместе и показывали друг другу, что мы уже умеем. Самое главное, мы научились играть вместе" Будучи подростками, они играли в гаражных группах, Свенссон был певцом и электрогитаристом. В 15 лет он решил взяться за фортепиано и вернулся к музыке в доме своих родителей. Его мать играла Шопена, Рахманинова и Листа, отец слушал Монка и Эллингтона. Сын хотел выработать из всего этого что-то свое. В середине 80-х он уехал в Стокгольм, изучал классическое фортепиано и в 19 лет присоединился к хард-боп комбо. Когда Острём последовал в Стокгольм, они оба в 1990 году основали компанию EST, к которой с 1993 года принадлежит Дан Берглунд. Через некоторое время вышел первый альбом. С тех пор трио пробилось на вершину молодой скандинавской сцены; Свенссон дважды был назван джазовым музыкантом года в Швеции, один раз - композитором года; за альбом "Winter in Venice" (ACT 9007-2) он получил шведскую "Грэмми".

В EST он сочетает броское и сложное настолько слаженно, что даже слушатели, которые на самом деле не любят джаз, получают удовольствие. Не только он несет ответственность за композиции, но и EST. Они являются результатом коллективной игры, поскольку Свенссон с раннего возраста занимался с Эстрёмом. Девиз "Музыка - это сначала слушать, потом играть" применим как к взаимодействию в трио, так и к созданию новых композиций - звуко- и мелодически осмысленных произведений с захватывающим грувом, иногда обогащенных редким программированием. "Музыка должна доходить до людей. В джазе вы слышите многое из того, что не доносится через рампу. Я стараюсь играть сложные вещи так, чтобы это было привлекательно. Людям нравится энергия в музыке - может быть, что-то вроде рок-н-ролльной энергии"