Miles Davis: On the Corner [SACD] (2016)

В мае 1972 года Майлз воссоединился с Полом Бакмастером, английским классическим виолончелистом, который занимался поп-музыкой и экспериментальным роком и познакомил его с музыкой Карлхайнца Штокхаузена. Два человека сразу же придумали сценарии, в которых ритмы фанка сочетались с формальными и резонирующими абстракциями современной музыки. 1 июня, в условиях крайней неразберихи, Майлз привел в студию несколько музыкантов, использующих различные инструменты: гитариста, басиста, нескольких барабанщиков и перкуссионистов, а также три клавишных инструмента и ситар и табла из "Индийской комнаты"

Структуры, придуманные Полом Бакмастером, были быстро забыты, и когда Дэвид Либман пришел в студию прямо из приемной врача, он был поставлен перед микрофоном без наушников, хотя звуки баса, клавишных и электрогитары были слышны только в кабине звукозаписи. Единственная подсказка, которую он получил, - это тональность ми-бемоль и хаос, созданный странным прерывистым полиритмом ударных. Альбом On The Corner был дополнен дальнейшими сессиями, которые Teo Macero привел в порядок, и ему суждено было стать культовым для авангарда эмбиента и электро-джаза.
1. Июнь 1972 года (а)
Майлз Дэвис (tpt); Дэйв Либман (ss); Джон Маклафлин (el-g); Чик Кориа (el-p); Херби Хэнкок (el-p); Гарольд И. Уильямс (орг, синтезатор); Коллин Уолкотт (эл-гитара); Майкл Хендерсон (эл-б); Джек ДеДжонетт (d); Билли Харт (d); Эл Фостер (d); Бадал Рой (табла)

6. Июнь 1972 года (b)/7 июля 1972 года (c)
Майлз Дэвис (tpt); Карлос Гарнетт (ss на треке 2, ts на треке 4); Бенни Мопин (bcl на треке 2); Дэвид Кример (el-g на треках 2, 3, 4); Херби Хэнкок (el-p, синтезатор); Чик Кориа (el-p); Гарольд И. Уильямс (орг, синтезатор); Коллин Уолкотт (эл-гитара на треке 3, 4); Халил Балакришна (эл-гитара на треке 2); Майкл Хендерсон (эл-б); Джек ДеДжонетт (d); Билли Харт (d); Эл Фостер (d); Бадал Рой (табла, хлопки в ладоши) Переведено с помощью www.DeepL.com/Translator (бесплатная версия)

Мнения о фильме "На углу" разделились. Записанный и выпущенный в 1972 году, альбом Майлза Дэвиса был адресован молодой чернокожей аудитории, большинство из которой утратило интерес к джазу. Но он плохо продавался и был нещадно раскритикован критиками. Только в ретроспективе музыкальный мир оценил его дальновидные идеи и подходы.

Дэвис искал музыку без границ, некое универсальное звучание мира. Для этого он пригласил таких коллег-музыкантов, как Рой Бадал, индийский игрок на табла, Майкл Хендерсон, Джек ДеДжонетт, Херби Хэнкок и саксофонист Дэйв Либман. Он заставил их всех играть на сессиях, собрал получившиеся звуковые потоки и в конце отредактировал их вместе. Поклонники джаза, ищущие тонких структур, изысканных дуг напряжения и искусных соло, могут быть здесь разочарованы. Но этот альбом с самого начала не имел ничего общего с джазом.

Ремастеринг оригинальных аналоговых мастер-лент для гибридного SACD от Mobile Fidelity Sound Lab выполнил Роб ЛоВерде. Ограниченная серия с последовательным серийным номером.