За красочной и блестящей увертюрой следуют три действия в быстром темпе, в которых Буасмортье использует некоторые рамоанские эффекты, триольные кротоны, короткие ритмические пассажи, сопровождаемые речитативы и выраженную оркестровку. Рамо сам вспомнил об этом произведении, когда десять лет спустя написал "Бореады", в которых две самые красивые арии имеют поразительное сходство с ариями из "Дон Кихота"
Музыкальные интерлюдии имеют пасторальные характеристики того периода, и хотя Буасмортье не использует musette, волынку французского пастуха, чтобы подчеркнуть их, он использует gavottes, bourrées, passeptides и другие воздухи и танцы, которые он любит воспроизводить в своих сонатных композициях. Конечно, некоторые арии дают повод для морализаторства на тему любви и войны, а некоторым инструментам отведены самые красивые страницы в партитуре, например, соло флейты в третьей сцене второго акта с "Eh, pourquoi mourir de changer" Альтисидора и партия гобоя в пятой сцене первого акта с комиксом "Je n'entends point le caquet d'un muguet" крестьянской девушки.
Информация о продукте
За красочной и блестящей увертюрой следуют три действия, идущие в быстром темпе, в которых Буасмортье использует некоторые эффекты Рамо, триольные кротоны, короткие ритмические пассажи, сопровождаемые речитативы и характерную оркестровку. Рамо сам вспомнил об этом произведении, когда десять лет спустя написал "Бореады", в которых две лучшие арии имеют поразительное сходство с ариями из "Дон Кихота"
Музыкальные интерлюдии имеют пасторальные характеристики периода, и, хотя Буасмортье не использует musette, французскую пастушью волынку, чтобы усилить их, он полностью использует gavottes, bourrées, passepieds и другие воздухи и танцы, которые он с удовольствием воспроизводит в своем сборнике сонат. Естественно, некоторые арии дают повод для морализаторства на тему любви и войны, а некоторым инструментам отведены лучшие страницы партитуры, как, например, соло флейты в третьей сцене второго акта с песней Альтисидора Eh, pourquoi mourir de changer и партия гобоя в пятой сцене первого акта с комической песней крестьянки Je n'entends point le caquet d'un muguet.