Stephan Micus: Snow [CD] (2008)

"Снег" - так называется 18-й альбом Стефана Микуса для ECM, который уже много лет живет в Испании. Это плод непрерывной работы в дороге и в студии с момента выхода альбома "On the Wing" в начале осени 2006 г. Для меня снег - одно из самых красивых природных явлений и тесно связан с длительными природными настроениями моей баварской родины, особенно с долгими походами при лунном свете в те годы, когда я еще жил в предгорьях Альп. Я всегда считал снег воплощением очарования, и это еще более верно сегодня, когда снега так мало, а ледники исчезают", - говорит Микус, чья музыка всегда черпается из впечатлений от природы и пейзажей. Вдохновение для нового альбома пришло во многом благодаря длительной учебной поездке в Армению, Нагорный Карабах и горы Кавказа. Микус бродил по непроходимым и чрезвычайно одиноким регионам частично на джипе, частично в длительных походах пешком. Он встречался с людьми из самых разных сред и лучше узнавал условия их жизни и музыкальные традиции.

Однако, как всегда, он путешествовал с конкретной целью научиться новым инструментальным или вокальным техникам у традиционных мастеров. Осенью 2006 года Микус во второй раз остался в столице Армении Ереване на более длительный срок, чтобы взять интенсивные уроки игры на дудуке. Армянский двухструнный инструмент из абрикосового дерева, существование которого задокументировано с дохристианских времен и который сегодня включен в список ЮНЕСКО шедевров устного и нематериального наследия человечества, уже сыграл важную роль в альбоме "Towards the Wind" (ECM 1804; выпущен в 2002 году). В "Snow" он теперь находится в центре музыкального действия, так сказать, в качестве главного героя, и позволяет ему появляться в ранее не звучавших созвездиях с инструментами из Африки, Азии, Южной и Северной Америки и Европы, включая особенно выразительный дуэт с баварской цитрой.

На альбоме "Snow" Микус также использует звуковые генераторы со всего мира в неортодоксальных контекстах, но он также изменяет их технически и использует модифицированные разработки, которые он заказал у местных производителей инструментов. Например, традиционному ударному и аккомпанирующему инструменту, басовому дудуку, поручаются далеко идущие мелодические линии, и в то же время Микус играет на расширенной версии, диапазон которой становится глубже и которая производит еще более темный звук. "Я всегда тяготел к инструментам, которые должны быть максимально большими и глубокими, и каждый раз, когда я заказываю один из таких инструментов на заказ где-нибудь в мире, мастера в мастерских проявляют свой скептицизм. Но обычно за этим скептицизмом следует растущий энтузиазм, как только новый инструмент зазвучит и покажет свои расширенные возможности", - говорит Микус.

"Я чувствую сильную связь со звуками этих традиционных инструментов. Для меня они находятся где-то на границе между объектом и живым существом, между объектом и человеком, и иногда мне кажется, что они действительно принадлежат одушевленным существам. Вы должны попытаться услышать, что они сами хотят рассказать, из этого почти неизбежно возникает связь с их традиционным звуковым языком. При этом для меня очень важно, чтобы я не заимствовал уже существующие мелодии или даже их фрагменты, а создавал свой собственный язык" Иногда наблюдается также очень сознательное отчуждение от традиционного характера инструментов. На "Snow" это отчетливо слышно в очень свободном использовании баварской цитры, которая сопровождает великолепное соло на дудуке в "Midnight Sea".

Хотя он был полностью исключен из предыдущего альбома "On the Wing", певческий голос Микуса - иногда размножающийся в мощный хор - теперь снова играет центральную роль. За последние двенадцать лет музыкант четыре раза ездил в Грузию, чтобы научиться искусству традиционного хорового пения. Вместе с двумя преподавателями он изучал полифонические, в основном трехчастные песнопения страны, расположенной между Кавказом и Черным морем. Микус получил дополнительное вдохновение во время учебной поездки в Болгарию, чьими знаменитыми женскими хорами он давно восхищался.

В "Snow" также впервые звучит южноамериканский инструмент - чаранго, похожий на укулеле щипковый инструмент из Перу, которому Микус посвятил два соло, каждое из которых длится чуть менее пяти минут. Египет, Армения, Бирма, Китай, Германия, Гамбия, Мали, Перу, Тибет и США: список стран происхождения используемых здесь инструментов дает понять, что воображаемая мировая музыка, которую Микус, родившийся в 1953 году, культивирует уже 35 лет, возможна в таком виде только в настоящем. "Если 50 лет назад я не смог бы путешествовать в том объеме, в котором путешествую сейчас, то еще через 50 лет я могу вообще не найти многих инструментов, поскольку многие музыкальные традиции находятся под угрозой исчезновения", - говорит Микус.

Метод работы музыканта, который сам играет на каждом инструменте и поет каждым голосом, также напрямую связан с настоящим. В итоге "партитура" складывается из множества последовательно записанных треков, которые Микус собирает в своей студии. "Я не записываю свою музыку в нотной записи, а работаю с записывающим оборудованием с самого начала. В процессе я импровизирую на инструменте, пока не наткнусь на фразу, которая покажется мне интересной. Из таких зародышевых клеток развиваются и развиваются зародыши. Благодаря наличию записывающих устройств, у меня всегда есть зеркало моей работы, даже после длительного перерыва. Оставить его там и прослушать снова позже - это очень важный для меня процесс. Это также включает экспериментирование с соединениями и различными комбинациями. Это требует времени, потому что музыка должна расти органично"

Комментарий прессы:

Серьезность, с которой он занимается своей воображаемой мировой музыкой, позволяет ему на некоторое время погружаться в другие музыкальные культуры во время путешествий и изучать иностранные инструменты на месте и из первых рук, то есть у мастеров своего дела. ... В новом альбоме центральное место занимают два инструмента: дудук, армянский духовой инструмент из абрикосового дерева, и чаранго, перуанский струнный инструмент, сделанный из панциря броненосца. Микус научился играть на дудуке в особенно завораживающей манере, и когда он сочетает его здесь с баварской цитрой, там с западноафриканской арфой или тибетскими цимбалами, это звучит странно, но чарующе. Бертольд Клостерманн, стерео

Дудук - самый трогательный инструмент в мире только из-за своего звучания. Она поет, радуется и режет душу. Сделанный из абрикосового дерева, он с дохристианских времен несет песни и танцы по высокогорным равнинам Армении. ...Стефан Микус путешествовал по Нагорному Карабаху, Кавказу и Армении, осенью 2006 года он брал уроки игры на дудуке в Ереване, изготовил инструмент, а затем заставил его работать в его чарующих контекстах, которые снова и снова основываются на собственном языке. И это действительно выросло повсеместно и органично. Ульрих Штайнметцгер, Jazzpodium

В полной автономии Микус создал уникальную форму мировой музыки, представляющую собой суфле человека, который путешествует в одиночестве, которого никто не обязывает к этому, и который поет о земле так, как никто другой. Ричард Робер, "Неподражаемые"