Joachim Kuhn & Majid Bekkas & Ramon Lopez: Chalaba [CD] (2011)

"Когда вы узнаете, что у вас есть функционирующая группа? Это непредсказуемо", - размышляет Йоахим Кюн. Он, 66-летний ветеран осознающего традиции авангарда, партнер таких великих людей, как Мишель Порталь, Арчи Шепп, Орнетт Коулман, Рабих Абу-Халил, Стэн Гетц, Майкл Брекер или Майкл Волни, и один из немногих немецких мировых звезд джаза, не представлял, что из этого получится, когда в 2003 году познакомился с Маджидом Беккасом, мастером гуембри и spiritus rector марокканской музыкальной сцены. Но первая встреча - вскоре к ним присоединился испанский барабанщик и перкуссионист из Парижа Рамон Лопес - быстро переросла в глубокую дружбу и вдохновляющее музыкальное партнерство. В 2007 году они выпустили свой первый совместный альбом Kalimba, за которым через два года последовал Out Of The Desert, записанный в основном в пустыне с музыкантами гнава из Марокко и Бенина. Оба альбома были удостоены премии немецких критиков звукозаписи. И вот, спустя еще два года, происходит третий переворот: Чалаба.

Кюн, Беккас, Лопес - это уже команда мечты, магический треугольник мировой музыки, возникающей органично и гармонично, которая, несмотря на максимально возможную свободу участников, обретает убедительную форму и все более мощные композиции. "Мы продолжаем играть вместе, потому что музыка развивается так уникально. Он становится все лучше и лучше", - говорит Кюн. "Группа стала приоритетом для нас троих"

Как и в случае с Kalimba, Chalaba снова отправилась в студию звукорежиссера Вальтера Квинтуса, который находится глубоко в Эйфеле и которому Кюн слепо доверяет: "Он один из лучших в мире, в этом нет никаких сомнений. Кроме того, он является моим партнером уже 40 лет. Мы - хорошо отрепетированная команда" В течение недели они жили, ели и играли вместе, и вы можете услышать расслабленную и сосредоточенную рабочую атмосферу на Чалабе.

Этот альбом сияет всеми красками и подтверждает суждение Дэйва Брубека о Кюне, что он обладает всеми способностями, соответствующими базовому пониманию современного фортепиано: Для начала, есть почти хитовая "Enjoy", которая кружит вокруг такой запоминающейся мелодии (дважды даже подкрепленной упругим ритмом в стиле регги) с полнозвучной и быстрой игрой на фортепиано Кюна, запоминающимся горловым вокалом Бекки и яростными барабанами Лопеса, что многие поп-песни, вероятно, хотели бы иметь такой хуклайн. За ней следует удивительно лиричная и спокойная "Asmaa", обогащенная табла и элементами фламенко, которую Беккас написал для своей одноименной дочери.

Как великий мастер хроматизма и гениальный усовершенствователь разработанной им самим гармонической модели ("Diminished Augmented System"), Кюн ощущается в "Back To Normal", как и в некоторых из следующих произведений. Таинственность, которая всегда окружает музыку Кюна, находится в центре внимания "Play Golf In The Fresh Air": этот номер в темпе звучит почти как саундтрек к триллеру, и Кюн не хочет объяснять название: "Это должно оставаться секретом группы. Я могу только сказать, что никто из нас не играет в гольф, мы еще слишком молоды для этого"

Заглавная композиция "Chalaba" - первая из двух марокканских традиций, которые Беккас аранжировал и предоставил в качестве основы для импровизации. Начиная с медитативного соло на гуембри, пьеса развивается до все более и более захватывающего музыкального причитания - яркий пример того, как творчески и разумно это трио умеет обращаться с шаблонами всех видов. С другой стороны, "Hamdouchia" - это ритмичная, дикая поездка на верблюдах по пустыне и, как и завершающая "Mimoun Saadiyamou", является доказательством тезиса Йоахима Кюна, который трудно опровергнуть: "Блюз не был изобретен в Америке, он пришел из Марокко и Мали"

В песне "Soon In June" Кюн снова обращается к альт-саксофону, своему второму инструменту, который он всегда берет с собой в поездки, особенно в Африку, "потому что у меня не везде есть рояль". А "The Second Egg", написанная во время неприятного полета, когда он ел второе яйцо на завтрак, является его виртуозным пианистическим вкладом в совершенную групповую импровизацию, объединяющую историю музыки от классической музыки до свободного джаза.

"В этой группе никому не нужно притворяться", - резюмирует Кюн. "Я чувствую себя свободнее, импровизируя в этой комбинации, чем когда играю в обычной джазовой группе. И это несмотря на то, что в музыке гнава на самом деле нет импровизации, хотя звучит она именно так. Это то, что дает мне больше всего на данный момент. В будущем я хотел бы еще более интенсивно изучать арабскую и африканскую музыку. Она настолько богата, что это фактически работа всей жизни" Так что мы, несомненно, услышим еще много интересного от Йоахима Кюна, Рамона Лопеса и Маджида Беккаса. Эта незапланированная группа, которая просто работает.