The Rolling Stones: Black And Blue (SHM-CD, Japan-import) (Papersleeve), CD (2020)

В 1976 году песня "Black And Blue" вошла в чарты США под номером 1. После того, как Rolling Stones рассмотрели несколько вариантов замены Мика Тейлора, включая Уэйна Перкинса и Харви Мандела, которых можно услышать на альбоме "Black And Blue", они остановили свой выбор на Ронни Вудсе, который затем появился рядом с Чарли Уоттсом на задней стороне обложки альбома. Альбом был записан в Германии, Голландии, Швейцарии и США. Альбом "Black And Blue" содержит замечательные баллады, такие как "Fool To Cry" и "Memory Motel", и несколько риффовых жемчужин, таких как "Hand Of Fate" или "Crazy Mama". Фанк-брейкер "Hot Stuff" быстро стал клубным хитом.

Информация о продукте

13-й студийный альбом The Rolling Stones вышел в 1976 году, после записи в основном в Musicland Studios в Германии и в Роттердаме, Нидерланды. Эта песня не считается классикой Stones, но это не значит, что ее не стоит слушать.

1976 год был очень давно, и мир тогда был совсем другим. Там все делалось по-другому. Например, Black And Blue был первоначально запущен в Америке с помощью огромного рекламного щита на бульваре Сансет, на котором была изображена модель Анита Рассел в синяках, связанная Миком Джаггером, сопровождаемая фразой: "Я Black And Blue от Rolling Stones - и мне это нравится!"

Мик считал, что это "настоящий образец коммерческого искусства, просто картинка", а Кит утверждал, что это "смешно"; но различные феминистские группы не были так уверены и протестовали, пока картинка не была удалена.

В 1976 году вы могли также, на вполне законных основаниях, пригласить Билли Престона в студию, чтобы он сыграл на песне Эрика Дональдсона Cherry Oh Baby, а затем спел ее с тресково-ямайским акцентом. Никто не подумает о вас плохо, кроме, возможно, рок-критика Лестера Бэнгса, который назвал Black And Blue "провалом отвратительных масштабов" и "первым бессмысленным альбомом Rolling Stones"

Но это несколько не соответствует действительности, потому что Black And Blue, возможно, больше, чем любой другой альбом Rolling Stones на сегодняшний день, был скорее о средстве, чем о послании. Это хороший пример старой проблемы "танцев об архитектуре" - в музыке нет ничего такого, что можно было бы выразить словами. Эта пластинка - триумф ощущения над смыслом. Так что настраивайте свои уши, но отключите на время свой мозг, он вам не понадобится.

Возьмите последний трек Black And Blue - Crazy Mama. Нет смысла искать здесь какой-то скрытый смысл - на самом деле, идея приятно забавна. Послушайте, и вы поймете, почему. Как может быть что-то большее в этом прямолинейном рокере, чем грув Чарли и Билла, стена бэк-вокала и гитарные фигуры Вудса и Ричардса?

Песни действительно рассказывают истории, но не это делает песни работающими. Пример: В песне Hand Of Fate звучат строчки: "Да, и я видел, как он умер, да, берегись, парень, я видел, как он умер, вау!", а затем снова начинается потрясающее гитарное соло, гораздо более красноречивое, чем текст песни в стиле "pick 'n' mix".

А еще есть Hey Negrita, живой джем-сейшн, который перенесет вас в мюнхенскую студию Musicland и уложит на спину на длинный кожаный диван. Снова Престон, расслабляющийся с помощью жемчужных фортепианных фигур. "Мне нужны деньги", - поет Джаггер, прежде чем презрительно предложить "мою сладкую задницу..." Чарльз Шаар Мюррей, рецензируя альбом в 1976 году (а также демонстрируя, что музыкальная пресса 30 с лишним лет назад все делала совсем по-другому), сказал: "Песня не является Нобелевским лауреатом, но она достаточно прочная, чтобы рифф оправдывал жизнь, а вокал в припеве (Джаггер, Ричард, Престон и Вуд) имеет приятную нахальную остроту" Достаточно хорошо. А почему бы и нет?

Пластинка фактически начинается с жесткого диско-грува. Hot Stuff стремится к кипящему напору танцпола, немного не дотягивает, падает немного плоско, и вместо этого довольствуется кивающим головой ультра-бампом, с еще большим количеством жгучих фортепианных линий Престона. И затем, когда вы думаете: "Не может быть, чтобы это превратилось в какой-то грохочущий джаз-рок", это именно так и происходит.

На альбоме есть две замечательные баллады. Memory Motel ("She has a mind of her own and she uses it well...") с Уэйном Перкинсом и Харви Манделом на гитарах и, кажется, возвращается к старой ностальгии по Stones. В ней много говорится о различных привлекательных женщинах, которые то появлялись, то исчезали из мира группы, но она лаконично описывает тоску дорожной жизни: "На седьмой день, - поет Джаггер, - мои глаза зажглись, мы проехали 10 000 миль, побывали в пятнадцати штатах..."

Другая - это, конечно, глобальный мегахит "Fool To Cry", который мощно банален, но, несомненно, также трогателен. Трудно воспринимать Джаггера всерьез, когда он поет о своей женщине, "живущей в бедной части города", даже если они действительно "любят друг друга, так хорошо", но, как уже отмечалось, вы должны отказаться от попыток придать буквальное значение вещам на Black And Blue, если вы собираетесь наслаждаться любой из них. Интересно, что Foool To Cry - это трек, звучащий в духе 1980-х годов, своего рода свободная, космическая, синтезированная песня, которая станет доминирующей во многих мировых эфирах пять или более лет спустя.

Так чему же учит нас путешествие на машине времени, которой является Black And Blue? Что ж, популярная музыка обладает огромной способностью быть глупой в лучшие времена - достаточно послушать действительно очень плохую Melody, чтобы понять это (пример: "I'm looking for her high and low/Like a mustard for a ham").

А Black And Blue даже не претендует на звание лучших времен. Барбара Чароун явно была на куле, когда назвала его "отличным альбомом", и Лестер Бэнгс, вероятно, был прав в том, что этот альбом не является одним из самых значительных релизов The Rolling Stones.

Но он ошибается относительно его общей ценности, и Чарон абсолютно права, когда пишет в той же рецензии: "...вы обманываете их [The Rolling Stones] и себя, если не уделите время и внимание Black And Blue". Несмотря на некоторые непродуманные музыкальные решения, некоторые очень подозрительные тексты и пару включений, которые очень близки к тому, чтобы звучать как наполнитель, большая часть альбома, по крайней мере, достаточно хороша - даже по стандартам Rolling Stones, которые выше большинства. Так что будьте уверены: здесь действительно есть несколько исключительных моментов и даже песен - но только для тех, кто готов потратить время на их поиск, а затем слушать без предубеждений.