GRIEG: Violin Sonatas Nos. 1-3 [CD] (1997)

Скрипичная соната фа мажор, op. 8, была написана летом 1865 года, когда Григ жил в Копенгагене, одновременно с Юморесками, op. 6. В том же году соната была опубликована Петерсом в Лейпциге, а в ноябре состоялась ее премьера в Гевандхаусе в исполнении шведского скрипача Андерса Петтерсона с самим Григом за фортепиано. Григ назвал сонату "простой" и "полной идей", и в определенной степени он был прав. Однако, что поражает в этой и двух более поздних сонатах, так это то, насколько все они похожи на Грига, несмотря на значительные различия между ними. Примечательно также, что Григ хорошо адаптируется к особенностям скрипки даже в этой первой сонате, хотя у него не было опыта игры на струнных инструментах.

Стоит отметить, что Григ достигает своего наивысшего уровня в циклических произведениях, в которых он использует музыкальный материал, не имеющий никакого отношения или сходства с инструментальным музыкальным языком норвежской народной музыки. Классические формы, такие как соната, основаны на динамических принципах развития. Эти формы принадлежат к иному миру, чем мир инструментальной народной музыки. Попытки объединить эти два мира должны были привести к решениям, отличным от тех, которые были переданы из эпохи венского классицизма. Однако усилия Грига по синтезу, выраженные в первой и особенно во второй скрипичной сонате, также показывают, что музыка большой ценности может быть создана в традиционных границах, даже если усилия Грига в первую очередь демонстрируют необходимость нового и радикального формального мышления по отношению к исходному материалу, полученному из народной музыки.

Информация о продукте

Скрипичная соната фа мажор, ор. 8, была написана летом 1865 года, когда Григ жил в Копенгагене, и одновременно с "Юморесками", ор. 6. В том же году соната была опубликована Петерсом в Лейпциге, а в ноябре впервые исполнена в Гевандхаусе шведским скрипачом Андерсом Петтерсоном с самим Григом за фортепиано. Григ назвал сонату "простой" и "богатой идеями", и в определенной степени он был прав. Однако, что поражает в этой и двух более поздних сонатах, так это то, что все они кажутся полностью "григовскими", несмотря на значительные различия между ними. Стоит также отметить, что даже в этой первой сонате Григ хорошо адаптируется к особенностям скрипки, хотя у него не было опыта игры на струнных инструментах.

Это повод задуматься о том, что Григ достигает своего наивысшего уровня в циклических произведениях, где он использует музыкальный материал, не имеющий никакого отношения или сходства с инструментальным музыкальным языком норвежской народной музыки. Классические формы, такие как соната, основаны на динамических принципах развития. Эти формы принадлежат к иному миру, нежели мир инструментальной народной музыки. Усилия по объединению этих двух миров должны были привести к решениям, отличным от тех, которые были переданы от венского классицизма. Но усилия Грига по синтезу, выраженные в первой и особенно во второй скрипичной сонате, также демонстрируют, что музыка большой ценности может быть создана в традиционных рамках, хотя усилия Грига прежде всего показывают необходимость нового и радикального формального мышления в отношении исходного материала, происходящего из народной музыки.