BACH, J. S.: Organ Works [CD] 2007

Франц Рамль имеет выдающуюся международную репутацию органиста, клавесиниста и руководителя Консорта Хасслера. Обширная дискография включает записи на важных исторических органах Германии. На его новом диске мы слышим Франца Рамля за органом Зильберманна в Хофкирхе Дрездена, последним творением гениального саксонского органостроителя. Программа из произведений Иоганна Себастьяна Баха дает представление о формальном и стилистическом разнообразии органной музыки Баха. От ранней органной партиты "Sei gegrüßet, Jesu gütig" до органных обработок концертов Антонио Вивальди веймарского периода и трио-сонаты ми-бемоль мажор, написанной в Лейпциге около 1730 года.

Бах - Органные произведения

Эта запись дает представление о формальном и стилистическом разнообразии органной музыки Иоганна Себастьяна Баха, которая во всей своей полноте является, вероятно, самым значительным вкладом одного композитора в королеву инструментов. Бах посвятил органной музыке всю свою жизнь. Среди самых ранних сохранившихся произведений - серия хоральных партит, которые по своей структуре все еще полностью обязаны его центрально- и северогерманским учителям, особенно Георгу Бёму. Партита на хорал "Sei gegrüßet, Jesu gütig" занимает особое место как наиболее зрелое произведение этого раннего периода. Если первые семь частей соответствуют традиционным для XVII века типам песенных вариаций, то в дальнейшем ходе вариационного цикла Бах разрабатывает совершенно новые модели движений с обязательным использованием органной педали. Последняя пятичастная вариация уже напоминает тип хоральной прелюдии, встречающейся в большинстве частей его "Оргельбюхляйна", написанного в веймарские годы, включая хорал "Gelobet seist du, Jesu Christ": хоральная мелодия появляется как простая верхняя часть четырехчастного движения, средние части которого разработаны в контрапункте с использованием неизменных фигур. Педаль ведет независимый басовый голос с собственными мотивами.

Ранняя версия Пассакальи до минор, переработанная в лейпцигские годы, также была написана близко ко времени создания "Оргелбюхляйна". В соответствии с образцами этого жанра, с которыми Бах познакомился еще в ранней юности по копиям, сделанным его братом в Охрдруфе, остинато баса, повторяющееся повсюду в одной и той же или варьированной форме, служит основной основой для 20-частной последовательности вариаций. В заключение Бах добавил к собственно пассакалье фугу, которая вырастает из последней вариации. Таким образом, он обогащает жанр, для которого в остальном характерны мелодико-ритмические вариации, контрапунктическим и гармоническим компонентом и приближает его по общей формальной структуре к классической паре прелюдии и фуги.

Органные обработки Бахом концертов Антонио Вивальди также относятся к Веймарскому периоду. Принц Иоганн Эрнст, сам органист и большой любитель нового инструментального концерта из Италии с его быстрыми угловыми частями, характеризующимися риторнелло, привез из Амстердама в Веймар соответствующие оригинальные оттиски и, предположительно, организовал транскрипцию для органа. Концерт до мажор (BWV 594) восходит к скрипичному концерту ре мажор Вивальди. Чередование tutti и solo, характерное для инструментального концерта, находит свое отражение в контрасте разных по регистру мануалов органа. Однако Бах не ограничился простой транскрипцией, а вмешался в содержание оригинального музыкального текста, например, приспособив типичные скрипичные фигурации - как в сочиненных каденциях угловых частей - к техническим возможностям органа.

Фантазия и фуга in g связаны с заявкой Баха на должность органиста в гамбургской церкви Святого Якоби, которую он получил в 1720 году в Кётене. Фуга с ее характерной танцевальной темой, которую один переписчик назвал "самой лучшей педальной пьесой Иоганна Себастьяна Баха", является одним из самых популярных произведений органной музыки Баха. Очевидно, что она была сыграна в рамках прослушивания, во время которого Бах дал гамбургскому "магистрату и многим другим знатным людям города... длительностью более 2 часов" (Некролог) образец своих органистических способностей. Фантазия была написана позднее. Два более строго обработанных раздела фугато обрамлены свободно аранжированными, импровизационными разделами высочайшей выразительности, которые своей гармонической смелостью затрагивают границы мажорно-минорной тональной системы.

Соната I ми-бемоль - первая из шести сонат "à 2 Clav. & Педаль", которые Бах сочинил в Лейпциге около 1730 года, предположительно в качестве репетиционных пьес для своего старшего сына Вильгельма Фридемана. В пользу этого говорят, в частности, огромные технические трудности. Формально эти органные сонаты напоминают трехчастный итальянский концерт. Стилистически они не имеют сопоставимых композиционных моделей и должны рассматриваться как собственное изобретение Баха. В своей строгой триольной установке с обязательным ведением всех голосов (правая рука - левая рука - педаль) они похожи на соответствующие камерные произведения кётенского периода. Даже первый биограф Баха, Й. Н. Форкель, признавал высокий композиторский ранг этих трио-сонат и считал их "главным произведением" органной музыки Баха. - Франц Йозеф Ратте

(OehmsClassics)