Alexandre Tharaud. Concertos (CD) (2020)

Как Александр Таро вдохновляет композиторов: Три фортепианных концерта в мировых премьерных записях
В то время как его альбом Versailles заставил музыкальный мир обратить внимание на красоты фортепианной музыки французского барокко, пианист Александр Таро возвращается в 21 век - с тремя мировыми премьерами записей современных фортепианных концертов. Во время своих гастролей Таро встречается с тысячами поклонников, включая композиторов, которых его игра на фортепиано вдохновляет на создание художественных шедевров: Три современных произведения, которые пианист представляет на своем нынешнем альбоме вместе с тремя разными оркестрами и дирижерами, были написаны специально для Таро. Например, в "Left, alone" датчанин Ханс Абрахамсен, родившийся в 1952 году, довольствуется использованием только левой руки солиста, но не (как, например, в знаменитом Концерте для левой руки Равеля) из-за инвалидности посвящаемого. Сам композитор с рождения страдает от слабости правой руки. Абрахамсен уже выступал как однорукий пианист и много лет мечтал воплотить эту концепцию в фортепианном концерте. Говоря о Равеле, француз Жерар Пессон (родился в 1958 году) считает себя преемником великого импрессиониста, чью сонорность он прослеживает в "Будущем - это увядшая песня". Угасающий звук фортепиано - одновременно проклятие и благословение этого инструмента - становится здесь творческим принципом
Что может сделать современную музыку современной, так это ее близость к аудиовизуальным средствам, таким как кино - и именно эти отношения увлекают аргентино-французского композитора Оскара Страсного, родившегося в 1970 году. Под влиянием техники ясности и фразировки Александра Таро, в своем "Концерте Кулешова" он берет пример с революционной техники монтажа раннего одноименного режиссера, который использовал идиосинкратический монтаж для придания повествовательного качества принципу повторения (эффект Кулешова).